Introducción

La presencia del verbo tunear en los diccionarios de la lengua española es reciente: data de mediados del siglo XIX, y es Ramón Joaquín Domínguez quien la registra como variante de tunar en su Diccionario nacional o Gran diccionario clásico de la lengua española (1846-1847), con el sentido de ‘andar vagando ocioso a la ventura en libre, suelta y holgada vida; correr la tuna con objeto vario; andar de pueblo en pueblo cantando y tocando instrumentos, pidiendo para vivir, etc.’, y también ‘bribonear’, sujeta esta última a variación diafásica -puesto que aparece tildada de “familiar”- en sus primeras apariciones¹. Hasta entonces, se encuentra documentada bajo la forma tunar desde el Diccionario de Autoridades (1739), con el sentido de ‘andar vagando en vida holgazana, y libre, de lugar en lugar’. Con esta forma, llega hasta el último cuarto del siglo XIX junto a la variante modificada por el sufijo-ear, tan rentable en la formación de verbos en español a partir de diferentes bases léxicas (^{Martín García 2007}).

En la edición de 1884 del diccionario usual, la Real academia distingue entre la forma tunar -como ‘andar vagando en vida holgazana y libre, y de lugar en lugar’- y tunear -con el sentido de ‘hacer vida de tuno ó pícaro, ó proceder como tal’- con significados muy próximos, como se puede deducir de dos definiciones que evocan andanzas propias de tipos sociales, los tunos y los pícaros, muy relacionados en sus modos de vida y costumbres. Repertorios ajenos a los de la academia, incluidos en el Nuevo tesoro lexicográfico de la lengua española, como el de Miguel de Toro y Gómez (1901), alemany y Bolufer (1917), Rodríguez Navas (1918) o pagés (1931), ofrecen definiciones similares de estos dos términos que llegan hasta la vigésimo primera edición del diccionario académico, la de 1992, con cambios poco llamativos. Las versiones de 2001 y 2014 ven enriquecidos sus lemas con la incorporación de nuevos usos y variantes de diversa etimología: en la primera, se incluye el verbo tunear como un mexicanismo con el sentido de ‘cosechar tunas (higos de tuna)’, asociado al sustantivo tuna, en referencia al fruto que da un tipo de nopal común en el país americano.

La edición de 2014 añade un tercer uso al verbo tunear como anglicismo tomado del verbo to tune, literalmente, ‘afinar’, ‘ajustar’, término asociado al lenguaje musical, que ha pasado al español como un verbo transitivo con el sentido de ‘adaptar algo, especialmente un vehículo, a los gustos o intereses personales’². Esta última, por su aspecto patrimonial y su homonimia con un verbo existente en el repertorio de la lengua española, se ha incorporado al léxico de nuestro idioma sin indicios de exotismo en virtud del sufijo verbal -ear, con el que ha conseguido fijar su forma, como lo han hecho otros muchos verbos a lo largo de la historia de la lengua española “a partir de sustantivos y adjetivos, pero también de algunos pronombres y de otras clases de palabras” (^{NGLE 2009, p. 587}). El que nos ocupa, tunear, forma parte de ese conjunto de verbos terminados en -(n)ear que derivan de préstamos tomados de otros idiomas, entre los que predomina el inglés. La mayoría de estos verbos, según la gramática académica, se origina a partir de sustantivos (es decir, tienen bases nominales) y se agrupa en torno a tres parcelas de significado: el deporte (batear, golear, boxear), la informática (chatear, formatear, resetear) y los medios de comunicación y reproducción gráfica (escanear, faxear, zapear) (^{NGLE 2009, p. 600}; ^{Pena 1980} y ¹⁹⁹³; ^{Serrano Dolader 1999}; ^{Martín García 2007}).

Como apunta el diccionario académico, tunear hace referencia a la acción de transformar un objeto, sobre todo un vehículo, para adaptarlo a los gustos personales de su propietario, a partir del verbo to tune que significaba en su origen la acción de modificar parte de un instrumento musical para mejorar su sonido y, más tarde, hacer cambios en los componentes de un motor para perfeccionar sus funciones³. Con él se relacionan los derivados tuneo y tuneado, procedentes de las mismas bases inglesas, en este caso del gerundio tuning (de to tune up), que, en referencia a un motor, significa ‘ponerlo a punto’. Ambos vocablos, acomodados ya bajo las formas tuneo y tunear, han pasado a los diccionarios actuales de la lengua española “sobre el modelo de otros verbos y sustantivos de nuestra lengua que proceden del inglés, del tipo to reset, ‘resetear’ y ‘reseteo’ o to scan, ‘escanear’ y ‘escaneo’”⁴, y se han acoplado en todas las regiones del ámbito hispano con variantes geográficas si se los juzga desde una perspectiva fonética. El Diccionario de americanismos de la Rae (2010, s.v. tunear) identifica en ecuador la acepción juvenil y espontánea de ‘embellecerse una persona’ gracias a la cirugía o al maquillaje.

En los usos orales de buena parte del dominio lingüístico del español, el verbo tunear está sujeto a procesos de variación en los que desempeña un papel primordial la articulación del hiato formado por la unión de las vocales e y a, la primera de abertura media y localización palatal, y la segunda, de abertura máxima y localización central.

El español medio-culto, fiel a los dictados de la norma, aconsejaría la pronunciación de los dos elementos del hiato; pero en el español hablado es muy marcada la inclinación hacia el cierre del primer elemento vocálico para convertir la secuencia en un diptongo que origina la variante tuniar, analógica con un repertorio limitado de verbos que contienen la secuencia -niar etimológicamente (acalumniar, caloniar, calumniar, congeniar, endemoniar, desendemoniar, herniarse, ingeniar, matrimoniar, miniar y testimoniar, según los registros del DLe) y pueden servir de modelo a articulaciones similares originadas por la fuerte tendencia antihiática del español hablado en algunas zonas de su amplio dominio geográfico.

Con los planteamientos anteriores, el objetivo del presente estudio es describir el cambio fonológico que ha llevado al anglicismo tunear a experimentar un proceso de palatalización, tras la ruptura de su hiato, semejante al que ocurrió en el latín vulgar con vocablos de estructura y características análogas. En este proceso se pueden distinguir dos etapas: en primer lugar, la ruptura del hiato tras el cierre en un grado de la vocal palatal /e/, que modifica su articulación y pasa a adquirir rasgos semiconsonánticos y, en segundo, la palatalización del fonema /n/ atraído por esa yod semiconsonántica originada por la diptongación del hiato. De esta evolución resultan en el español hablado varias soluciones: tuniar [tu’njar], tuñear [tu’ɲear], tuñiar [tu’ɲjar] y tuñar [tu’ɲar]. La primera se justifica por la tendencia antihiática del español; la segunda y la tercera son soluciones híbridas, fruto de dos procesos: por un lado, la conservación del hiato y luego su diptongación; por otro, la palatalización del fonema alveolar sonoro nasal /n/, que se aprecia en la escritura de las dos formas; la tercera culmina el proceso de palatalización de la consonante y la fusión plena de la semiconsonante con esa nueva palatal. Entre las cuatro, predomina la primera en una proporción llamativa dentro de la documentación allegada.

Las formas anteriores (y la base de todas ellas, tunear) han permitido confeccionar un inventario que ha partido de una primera consulta en el CORpeS XXI, donde aparecen 43 registros de tunear en 38 documentos procedentes de argentina, Ecuador, España, México, Paraguay, Puerto Rico y Uruguay, datados entre 2002 y 2016. este inventario, que ofrece 31 formas del verbo conjugado (todas ellas con hiato según corresponde a la norma escrita de la lengua, como tunee, tuneemos, tuneada, tunea, has tuneado, había tuneado) y 12 del infinitivo (tunear), incorpora una emisión radiofónica grabada en puerto Rico el 24 de abril de 2002 en la que se percibe con nitidez la realización del diptongo /ja/, derivado de la tendencia antihiática que caracteriza en el registro oral del español los usos del verbo que nos ocupa: “¡ay, que tengo que tuniar [tu’njar]!”, exclama el doctor Selástraga, personaje de ficción interpretado por Antonio Sánchez, alias “El Gángster”, en un momento del audio⁵. El testimonio resulta interesante porque ayuda a confrontar la norma escrita, conservadora del hiato -en la transcripción del texto se ha optado por tunear-, con la norma oral, que cierra la vocal /e/ en un grado hasta convertirla en una semiconsonante palatal, prenuclear ahora con respecto a la vocal plena o núcleo silábico.

Las 43 formas del corpus académico dan fe, además, de la rápida expansión del anglicismo tunear en el ámbito hispanohablante. Todas proceden de textos escritos de diversa índole (periodísticos, literarios, folletos, transcripciones de programas de radio o televisión) y ponen de manifiesto que en la actualidad el vocablo ha trasladado sus esferas de uso y ha pasado de denotar la acción de ‘modificar vehículos’ (autos, aviones, motocicletas) a representar, en el ámbito coloquial, cualquier transformación ejercida sobre un objeto para cambiar su aspecto o sus rasgos originales, como demuestran los siguientes ejemplos⁶:

Otras formas mantienen el significado original del anglicismo, fiel a sus primeras adaptaciones:

Al tratarse de formas escritas, dan pistas sobre la extraordinaria expansión del término en español y su popularidad en las dos orillas del atlántico, pero no reflejan procesos de cambio fonológico, salvo el de puerto Rico, por mostrar solamente representaciones gráficas afines a los modelos normativos.

Es justo manifestar en estas páginas introductorias que la variante que dio pie a la búsqueda de formas relacionadas con el anglicismo tunear -y a pensar que en el español actual es posible encontrar fenómenos de evolución paralelos a los que determinaron ciertos procesos de fonologización en el latín vulgar- fue la frase exclamativa “¡lo tuñé!”, hallada en el Facebook de una artista argentina que divulga collages en los que suele transformar objetos cotidianos⁷. Este hallazgo estimuló el rastreo de las posibles variaciones articulatorias del verbo tunear (tuniar, tuñear, tuñiar, tuñar) en diversas fuentes orales y escritas. El buscador Google permitió reunir un inventario copioso de variantes útiles para reconstruir el paradigma en los distintos tiempos, modos y personas en español, si bien la palabra clave de cada búsqueda fue el infinitivo. La mayoría de ellas se encuentra en vídeos y en foros de aficionados a la transformación (o “costumización”, como también suelen llamarla) de vehículos, sobre todo de motocicletas y automóviles. Otras fueron obtenidas desde las redes sociales (Facebook, Instagram) o desde YouTube, que ha proporcionado algunos de los testimonios orales más interesantes para llevar a cabo el presente estudio. La facilidad con la que Internet permite establecer conexiones y la infinidad de caminos diferentes que abre la búsqueda de cualquier vocablo han ayudado a incrementar el exiguo corpus inicial. Las pesquisas descritas han permitido trabajar con un total de 55 variantes del verbo tunear que pueden clasificarse así:

Esta variedad invita a reflexionar sobre la rápida adopción de un préstamo del inglés al español actual y sobre la posibilidad de que, en muchos casos, su entrada en la lengua se haya producido por vía oral y se haya visto influida por la tendencia antihiática de nuestra lengua. Ambas circunstancias favorecerían la palatalización tras la ruptura del hiato que se sitúa en la primera fase del fenómeno y que puede evocar, en un contexto diferente y muy alejado en el tiempo, algunos procesos de fonologización ocurridos en el paso del latín a los romances.

Las tendencias antihiáticas en el español actual: de tunear a tuniar

Tunear en español es un verbo formado por la unión de tres sílabas (tu-ne-ar): las dos primeras, libres, y la tercera, trabada por la consonante -r, que está en posición marginal posnuclear. Las tres sílabas de la secuencia tienen sus núcleos vocálicos (pues son vocales plenas, según la terminología de la Rae 2011, p. 333) y sus márgenes consonánticos, estos últimos en distintas situaciones con respecto a los núcleos. Se trata de una estructura en la que se descubren dos vocales contiguas que forman parte de sílabas diferentes y originan un hiato por la confluencia de una vocal palatal de abertura media (la e) y otra de localización central y abertura máxima (la a). Ambos elementos mantienen, sin alterarlos, sus rasgos articulatorios en buena parte del dominio hispánico entre hablantes cultos, pues, como es bien sabido, en este grupo “la tendencia predominante es la aproximación a los estándares literarios escritos” (^{Lipski 1996, p. 166}). Pero en la lengua hablada se observa una inclinación a la ruptura del hiato (^{Aguilar 1999} y ^{2006, p. 355}), es decir, a la unión en una sola sílaba de elementos vocálicos que pertenecen a dos sílabas diferentes o, por decirlo con las palabras de ^{Antonio Quilis (1999, pp. 189-190}, y ^{2005, p. 107}), a la conversión de los hiatos (secuencias heterosilábicas) en diptongos (secuencias o combinaciones tautosilábicas). De esta tendencia resulta en español la variante tuniar [tu’njar] con refuerzo del límite silábico formado por la unión de las dos vocales y la transformación del núcleo vocálico de la segunda sílaba en una semiconsonante palatal /j/ que asimila los rasgos propios del margen silábico, al no ser vocal plena; desde esta posición, el vocablo convierte su hiato en un diptongo y ve modificada su estructura: pasa de ser trisílaba a bisílaba, aunque, como es lógico, mantiene la acentuación oxítona, puesto que la intensidad sigue recayendo sobre el núcleo vocálico.

El proceso descrito se encuentra en las propias bases etimológicas del castellano, como tendencia natural del latín hablado que originó algunos de los cambios más importantes en el paso a las lenguas románicas: la predisposición a agrupar en una misma sílaba las vocales en contacto. En este proceso se sitúan algunas de las bases latinas que favorecieron palatalizaciones consonánticas por la acción de determinados tipos de yod descritos por ^{Menéndez Pidal (1904)} y por otros historiadores de la lengua española: puteu > [’putju] > pozo; aranea > [a’ɾanja] > araña; palea > [’palja] > paja, por citar algunos ejemplos representativos.

Si se toma como base esta perspectiva diacrónica, cabe afirmar que en el anglicismo tunear, asimilado por el español actual, la ruptura del hiato provoca la unión de un fonema alveolar sonoro nasal /n/ con la yod y acarrea una variante (en el ámbito de lo oral, primero) de estructura fónica análoga a la documentada en voces cultas latinas del tipo compania, hispania, ingeniu, testimoniu, iuniu, somniu y también en las pronunciaciones latinovulgares de formas como arania (a partir del latín clásico aranea), cunia (desde cunea), castania (desde castanea) y otras similares. Algunas de ellas se encuentran en la lista de incorrecciones del latín condenadas por el Appendix Probi, con diptongos originados también por tendencias antihiáticas normales en esta variante diafásica de la lengua culta de Roma: “vinea non vinia”, “tinea non tinia”, “cavea non cavia” y en ultracorrecciones del tipo “lilium non lileum”, “noxius non noxeum”, “tolonium non toloneum”⁹, que hablan de la notable vitalidad de un cambio en el uso hablado al que la norma escrita no consiguió hacer frente. Este paso, como indica ^{Väänänen (1971, p. 86)}, comenzó a manifestarse en fechas muy tempranas y “está asegurado por el romance común”, con testimonios en la mayoría de las lenguas derivadas del latín.

Si volvemos la vista hacia los procesos fonológicos que desencadenaron la crisis del sistema consonántico latino, observaremos cómo estas pronunciaciones peculiares de determinados hiatos favorecieron contextos fónicos que acabarían originando palatalizaciones bien estudiadas por los historiadores del latín vulgar y de las lenguas romances, como se indicó más arriba. Menéndez Pidal explica que la conservación de los hiatos latinos fue excepcional y señala que en el paso al romance predomina la tendencia a romper el hiato con diferentes procedimientos (1985 [1904], pp. 82-83). En la misma línea, Manuel Ariza recuerda que en el latín hablado era muy activa la propensión a convertir los hiatos en diptongos. En estas tendencias se sitúa el origen de algunas de las transformaciones que provocaron el surgimiento de un haz consonántico asociado a la zona articulatoria del paladar duro, que ningún otro sonido había logrado ocupar (^{Ariza 2012, p. 26}). Antes de alcanzar esa región, el latín vulgar logró modificar el límite silábico de determinadas secuencias vocálicas y cerró las vocales de abertura media, tanto en el orden palatal (e > i) como en el velar (o > u), para mutar así los hiatos originarios en diptongos (^{Quilis 2005, p. 70})¹⁰.

Los procesos mencionados permiten entender el paso del latín clásico calceus al vulgar calcius, de cochlea a coclia, o de solea a solia, por citar tres entre los abundantes ejemplos ilustrativos que ofrecen contextos de palatalización. El cambio que representan es, como he expresado en otro lugar (^{Montero, en prensa}), idéntico al que se descubre hoy en transformaciones del tipo Joaquín > *Juaquín [xwa’kin]; cohete > *cuete [’kwete]; línea > *linia [’linja]; alineación > *alineación [alinja’θjon]; coetáneo > *coetanio [koe’tanjo]; espontáneo > *espontanio [espon’tanjo]; delineante > *deliniante [deli’njante]; ser la hostia > ser *laustia [’lau̯ stja]; el apelativo *hijueputa [ihwe’puta] a partir de ‘hijo de puta’, formas que conviven en la actualidad con ultracorrecciones del tipo arreate por arriate o geráneo por geranio.

En este mismo sentido, el verbo tunear articulado como tuniar [tu’njar] muestra una modificación en su estructura silábica (de tu-near [tu’near] a tuniar [tu’njar]) por el rompimiento del hiato originario, de forma que la vocal situada en el margen silábico (prenuclear) comienza a comportarse como una yod semiconsonántica (^{Quilis 2005, p. 70}) en el sociolecto o variedad diastrática de determinados grupos de hablantes:

Los ejemplos anteriores muestran que la variante tuniar [tu’njar] está presente en distintas áreas y regiones del idioma, con predominio en argentina (^{Colantoni & Limanni 2008}) y México:

Desde un punto de vista fonético, confirman impresiones apuntadas por los estudiosos del español a ambos lados del atlántico acerca de la “marcada tendencia antihiática que conduce a la pronunciación como diptongos de los hiatos”, según se lee en la Fonética y fonología de la Real academia española (2011, p. 339), que interpreta pronunciaciones del tipo teatro > *tiatro, cohete > *cu(h)ete como variantes “en función del estilo o del registro”, muchas veces marcadas por la influencia de factores como “el dialecto, el grado de formalidad o la velocidad de elocución”. La propia academia, en su Diccionario panhispánico de dudas, insiste en que tales articulaciones son frecuentes “en hablantes poco instruidos”, al tiempo que aconseja evitarlas, pese a que “en algunos países de américa, particularmente en México, este cierre vocálico se da también en el nivel culto” (2005, s.v. hiato). Frente a esta variación, en el resto de la comunidad hispana la norma de prestigio adoptaría tunear sin restricciones, como evidencian los más de 40 casos hallados en la base de datos académica CORPES XXI en textos de diversa tipología, según se indicó en las páginas introductorias. Todos ellos dan cuenta de la importante presencia que ha alcanzado el vocablo en textos españoles e hispanoamericanos actuales entre los años 2002 y 2016, mucho antes de que el repertorio académico le abriera sus puertas:

Pese a la uniformidad que ofrecen los ejemplos proporcionados por esta base de datos, el vocablo elegido para ilustrar las tendencias actuales hacia la ruptura del hiato no representa un caso aislado circunscrito a determinadas capas de hablantes. Los estudios sobre la fonética del español actual localizan el fenómeno en diferentes áreas geográficas, como puede verse en los diferentes capítulos del Manual de dialectología hispánica, coordinado por ^{Manuel Alvar en 1996}, que proporciona casos abundantes de esta tendencia articulatoria en España y en América, desde México hasta la Tierra del Fuego, y en otros estudios centrados en la fonética hispánica, como el de ^{María Vaquero (1996, p. 13) 11}.

Cabe afirmar, por lo tanto, que la ruptura del hiato constituye un proceso habitual en el español a ambos lados del atlántico. ^{Antonio Alcoholado (2013, p. 9)} interpreta con criterios fonéticos la valoración normativa que se ha hecho tradicionalmente de esta tendencia al partir de la convicción de que, cuando se fractura el hiato, se produce una diptongación en la que una de las vocales plenas funciona como núcleo silábico, y la otra, como margen. En su opinión, tal circunstancia “contradice el precepto gramatical de que solamente las vocales cerradas i y u pueden situarse en margen de sílaba” (id.). Esta circunstancia también se deduce de las tesis de ^{Tomás Navarro Tomás (1918)} y ^{Antonio Quilis (1999)}, para quienes “se trata de un hecho constante del habla”, o de la Fonética de la Rae (2011, y antes, ^{Emilio Alarcos 1971}), que entiende el fenómeno como un uso vulgar del español de España y lo admite como “rasgo culto” del de América. Esta posición, como muy bien explica ^{Alcoholado (2013, p. 9)}, provoca controversias razonables al interpretar como rasgo culto del español americano lo que en el europeo se considera vulgar.

Con datos procedentes del disco publicado por la Real academia española como anexo de su Fonética y fonología del español (2011), Las voces del español. Tiempo y espacio, ^{Alcoholado (2012 y 2013)} observa que en el mundo hispanohablante se adivinan variados “fenómenos de resilabación y de tendencia antihiática” que configuran “rasgos estándares del habla”. Desde esta perspectiva, encuentra que la tendencia antihiática del español encaja en la posible dicotomía lengua hablada/ lengua escrita, y pone de manifiesto que la predisposición apuntada no es ajena al habla de las diferentes regiones del idioma y que es normal encontrar sus reflejos en todo tipo de hablantes. Queda claro, por tanto, que la lengua hablada es capaz de transgredir los dictados de las reglas gramaticales para favorecer que algunas vocales en situación de hiato puedan reducirse a una sílaba o, mejor, a una secuencia monosilábica. La Real Academia Española (2011) insiste en que esta tendencia a quebrar el hiato se da “especialmente en el habla rápida” (p. 349) y en ciertas variedades del español con diversos grados de aceptación social (p. 353). Así lo corroboran los ejemplos de la variante tuniar, representados (sin excepción) en grabaciones y transcripciones muy breves que sirven para dar título a los vídeos (por ejemplo, “Cómo tuniar una zanella. Hola gente hoy les voy a enseñar a tuniar una zanella”) -hechas por jóvenes con ciertas dificultades en el manejo de las normas ortográficas del castellano, como se puede observar en algunos de ellos.

Las tendencias palatalizadoras de la lengua hablada: de tuniar a tuñar

La diacronía de las lenguas romances explica que algunas vocales en hiato del latín, como consecuencia de la pérdida de la cantidad y la aparición del acento de intensidad, acaban convirtiéndose en semivocales muy relajadas, que llegan a desaparecer sin dejar rastro o permanecen para consonantizarse e influir en los sonidos vecinos. Según ^{Väänänen (1971, p. 95)}, la semivocal era “una sonora constrictiva” cuya frecuencia en latín aumentó de forma notable por “la consonificación de i y e en hiato”. De esta forma, las vocales palatales e, i, transformadas en la semiconsonante /j/, comienzan a “infectar a la consonante precedente”, según indica ^{Alarcos (1971, p. 232)}. El paso siguiente consistirá en la supresión de este elemento que habría dejado huella “en forma de rasgo de palatalidad” en la consonante anterior, como ilustran los casos de somniu > sueño, seniore > señor.

En ellos el segmento consonántico se ve modificado, puesto que, por la influencia del sonido siguiente, retrasa su punto de articulación y asimila el de la semiconsonante palatal que le sigue. Este proceso da origen al fonema palatal nasal sonoro /ɲ/ del castellano y de otros romances, que se genera en abundantes vocablos por el contacto asimilador del fonema /n/ alveolar nasal sonoro con la yod, articulación palatal extremadamente cerrada, de carácter semivocálico o semiconsonántico, que influye de dos formas: palataliza las consonantes y cierra en un grado (o inflexiona) las vocales con las que va en contacto (^{Barra Jover 1994}).

La secuencia gráfica “n + i + vocal” se registra abundantemente en latín, en vocablos como seniore, compania, hispania, somniu, que llevan el grupo en sus bases etimológicas o en otros que lo desarrollan en el latín hablado por ruptura del hiato, con cierre del elemento palatal y evoluciones idénticas (aranea, castanea, vinea). esto indica que el gran foco generador del fonema palatal nasal sonoro /ɲ/ en el paso del latín al romance fue el contacto entre el fonema /i/ y la vocal que le seguía, como muy bien explica Ramón Mariño Paz cuando aduce que en este contexto la resonancia nasal de la vocal palatal de mínima abertura, procedente de la asimilación con la consonante nasal anterior o posterior, creaba condiciones idóneas para que el hiato vocálico, como estructura silábica muy inestable por naturaleza, se rompiese mediante el desarrollo de una consonante nasal palatal reforzadora del ataque de la segunda sílaba. Este desarrollo consonántico queda confirmado por los más antiguos documentos en romance (^{Mariño paz 2017, p. 352}).

Por lo demás, la mayoría de los vocablos mencionados coincide en el resultado palatal nasal sonoro con las palatalizaciones del grupo gn, como consecuencia del proceso de debilitamiento y la posterior semiconsonantización del fonema velar oclusivo sonoro /g/ en situación implosiva o coda silábica: cognatu > cuñado; ligna > leña; pugnu > puño; tam magnu > tamaño¹². Ambos contextos invitan a afirmar que este fonema palatal sonoro nasal se generó como consecuencia del contacto asimilador del fonema alveolar nasal sonoro con la yod posterior o anterior:

NY > nj > ɲ: SOMNIU > sueño [‘sweɲo]

NE + VOCAL > nj + vocal > nj > ɲ: CUNEA > cuña [‘kuɲa]

GN > YN > jn > ɲ: LIGNA> leña [‘leɲa]

Sobre la cronología de estos cambios, en su Manual de gramática histórica española, ^{Menéndez Pidal (1985 [1904], p. 47)} habla de la “yod segunda nasal” y explica que sus efectos palatalizadores suceden en fechas muy tempranas: se dan en el latín vulgar y podría afirmarse que tienen una dimensión panrománica, porque sus huellas se rastrean en todas las lenguas derivadas del latín (^{Ariza 2012, p. 28}). Formas como castanea > castaña, vinea > viña, aranea > araña, extraneu > extraño, staminea > estameña, ad lataneu > aledaño, y muchas otras, se originaron gracias a procesos de palatalización nasal motivados por rupturas de hiatos. Otras como somniu > sueño, seniore > señor o hispania > España, que actúan de la misma forma, llevan el grupo NY en sus raíces latinas.

Si se traslada el proceso descrito al español hablado de hoy, se comprobará que aún es posible encontrar testimonios de evoluciones similares: el hipocorístico Toño a partir de Antonio y su variante femenina toña, al lado de las formas plenas Antoño y Antoña, o el sustantivo coloña a partir del cultismo colonia son habituales en el habla viva. Algunas de estas formas tienen una fuerte presencia en el ámbito hispano, por ejemplo en ecuador, donde ^{Carlos Joaquín Córdova (1996, p. 195)} atestigua abundantes ejemplos de “palatalización del grupo ni seguido de vocal”. El profesor ecuatoriano habla de “barbarismos fonéticos”, con ejemplos como ñeto por nieto, ñeve por nieve, matrimoño por matrimonio y el ya citado Antoño por Antonio. Todos proceden de términos que han conservado el grupo NY sin palatalizar en el castellano general y sirven de paradigma a la variante tuñar, creada en algunas regiones del español por la palatalización del grupo NY surgido de la ruptura del hiato originario del verbo (tunear) gracias al cierre de su vocal palatal /e/, como se ha apuntado más arriba.

La que nos ocupa no es una solución habitual en el modelo estándar del castellano, sino un nuevo reflejo de la extraordinaria variación que afecta a nuestra lengua en sus diferentes latitudes¹³. En este caso, formas relacionadas con el paradigma de conjugación del verbo tuñar muestran las variantes intermedias tuñear y tuñiar, que se localizan preferentemente en el habla popular argentina, con presencia esporádica en otras regiones del idioma. Tuñar se usa con plena conciencia de su carácter palatal en la publicación de Facebook de una mujer bonaerense de mediana edad, quien realiza un montaje a partir de la etiqueta de una botella de coñac de la marca “Reyes Magos”. En su creación artística, aparece modificada con el rostro de un individuo montado a caballo, como en la figura original de la etiqueta; el texto que la acompaña es la expresión “lo tuñé!!!”¹⁴, que corresponde a la primera persona del singular del pretérito perfecto simple de indicativo del verbo tuñar tras la palatalización -previa ruptura del hiato- de tunear. Ejemplos similares se encuentran dispersos por la red, casi siempre haciendo referencia a los cambios que se pueden introducir en vehículos de tracción mecánica o en videojuegos, todos ellos localizados en argentina, sin excepciones:

Estos ejemplos, y otros semejantes, muestran que la forma palatalizada del anglicismo tiene una fuerte presencia en el habla argentina actual. Entre ellos, tuñeo se muestra como una mezcla de la tendencia innovadora que representa la palatalización y la conservadora del hiato original. Los comentarios que se leen en algunos de los vídeos digitales a los que corresponden las descripciones anteriores pueden contener reflexiones metalingüísticas, como uno que sugiere que la variante palatalizada se estima como forma incorrecta; en otro foro, una mujer mexicana aclara que “es tunear no tuñar”, ejemplo claro del carácter restrictivo de su empleo y de las connotaciones sociolingüísticas que se le asocian.

Al lado de tuñar se han localizado otras dos variantes que interesan como eslabones en el paso del anglicismo tunear a tuñar: tuñear y tuñiar. La primera, como se apuntó más arriba, muestra fundidos en su significante los fenómenos de la palatalización y la conservación (gráfica, al menos) del hiato; el segundo es una simbiosis del hiato destruido y de la palatalización del fonema alveolar nasal que le sigue. Del primero se han constatado 15 casos, en su mayoría presentes en vídeos grabados por jóvenes argentinos hábiles en las técnicas de modificación de vehículos y de escenas de videojuegos:

La forma tuñiar proporciona también algunas referencias como las que se reproducen a continuación:

De las trece referencias apuntadas, nueve proceden de argentina, una de Ecuador y otra de México. Las dos restantes no ofrecen pistas claras para ubicarlas geográficamente, como refleja la siguiente tabla:

Las formas anteriores permitirían trazar un proceso evolutivo que recuerda al operado en el paso del latín vulgar al castellano: tunear > [tu’njar] > [tu’ɲjar] > [tu’ɲar]. Cabe afirmar que en el español hablado actual, el préstamo adaptado del inglés en la forma tunear se ve sometido a la presión de la lengua hablada y modifica la articulación de su hiato. En medio de la tensión entre la oralidad y la escritura, la semiconsonante palatal que resulta de la diptongación del hiato transfiere sus rasgos articulatorios al fonema alveolar nasal /n/ y lo palataliza; en esta innovación, la yod resultante de la tendencia antihiática traslada sus rasgos articulatorios al fonema consonántico y se mantiene sin fundirse con él. En el último estadio, la asimilación de los dos sonidos palatales vecinos lleva hasta la variante final tuñar. Queda en el camino una forma híbrida entre las tendencias conservadoras de hiato y la palatalización del fonema consonántico nasal, tuñear, habitual en registros orales y escritos del español de argentina, con un caso documentado también en las Islas Canarias. Según muestra en su significante la grafía que representa en castellano el fonema palatal nasal sonoro /ɲ/, habría que interpretarla como el resultado de una combinación (tal vez ultracorrecta) entre el étimo (el préstamo adaptado tunear) y el resultado con palatalización, previa ruptura del hiato.

Reflexiones finales

Los fenómenos analizados ponen en evidencia la enorme presión que ejercen los códigos de la oralidad en el sistema lingüístico del español actual. En esta época de flujo intenso de anglicismos, muchos de los cuales se asientan en la lengua con mínimas variaciones en su forma, llama la atención que un vocablo como tunear se haya visto sometido en determinadas áreas del ámbito hispano a transformaciones profundas en su forma y en su articulación. Que un anglicismo se adapte a las normas del español actual no es sorprendente: es, más bien, un dictado de la norma estándar de la lengua que busca acomodar los préstamos que recibe a estructuras conocidas por el sistema que los acoge. Y eso es lo que se ha hecho con tunear a partir de su étimo inglés to tune. Bajo esta apariencia, ha coincidido con un vocablo de significado relativamente arcaizante desde la perspectiva del presente (‘vivir como un tuno o pícaro’) o de uso restringido (el mexicanismo tunear, ‘cosechar higos de tuna’, adscrito en exclusiva al ámbito de uso del país americano). Es decir, ha ocupado un lugar en el inventario del léxico del español con una forma asimilada por la tradición pero desprovista en el presente de su significado primitivo.

En esta andadura, desde su aparición hasta llegar a la variante palatalizada, ha recorrido un largo camino en que el principal eslabón ha sido la ruptura del hiato mediante el cierre de la vocal e. De ahí a la palatalización ha dado un paso similar al que dieron muchas palabras en la evolución del latín al romance. Y, como ellas, ha resuelto el conflicto de las dos vocales unidas en sílabas separadas mediante la conversión de una de ellas en semiconsonante palatal. Como también pasó en el latín hablado, esa yod semiconsonántica ha retrasado el punto de articulación del fonema alveolar nasal sonoro hacia la zona del paladar y se ha fundido con ella sin dejar rastro del primitivo grupo vocálico que constituía dos de sus sílabas. No podemos averiguar qué pasará en el futuro, si triunfarán las formas tuniar, tuñiar, tuñear y tuñar, hoy estigmatizadas por la presión del uso culto -pensemos que algunas de las formas ofrecidas por el CORPES XXI contienen reflexiones metalingüísticas que hacen referencia al registro o a las cotas que alcanza el uso de este vocablo: “Coloquialmente, ¿tuneamos a Marsé?”, en un folleto divulgativo publicado por la universidad de alcalá de Henares para presentar el Festival de la palabra en 2009, o “Lo que ahora llamamos despectivamente tuneo” (España, 2015), en un reportaje de divulgación.

Lo que sí está claro es que este préstamo adaptado del inglés muestra un polimorfismo intenso en el habla y está sujeto a procesos de variación que, cuando se disponga de un mayor número de ocurrencias, proporcionará más datos sobre sus ámbitos de uso y sobre las condiciones socioculturales de sus usuarios. De momento, permite constatar el hecho de que la lengua hablada sigue mostrando fenómenos similares a los que se dieron en el paso del latín a las lenguas románicas, en esa versión coloquial, hablada, de la lengua culta de Roma que tantas pistas ha proporcionado a los historiadores de la lengua para comprender los procesos de cambio operados en la evolución de los diferentes romances. Habrá que discutir el verdadero alcance del fenómeno, teniendo en cuenta que los ejemplos que se han allegado para explicar el proceso de palatalización en la lengua latina permiten interpretar un cambio fonológico culminado, basado en documentos escritos de diverso signo y analizados por los estudiosos de esa modalidad hablada del latín, en tanto que la propuesta que se hace para explicar la evolución tunear > [tu’njar] > [tu’ɲjar] > [tu’ɲar] se basa en una muestra de formas dispersas halladas, fundamentalmente, en publicaciones digitales de diferentes países cuyo ingreso en el sistema aún está por ver.